16日补记：学习巴尔扎克后的成效，是今日饭后的耐心与健谈，小科见我一反常态，就问：“艾，你到底是悟空还是六耳猕猴？”

茅山，雾中风景。

接着今天，面条终于上场了，不过是无味道的光面。叶子说：酱油贵啊。

近期所看的电影中，印象最深的是甘道夫爷爷的众神与野兽，同样是个迟暮伤感的故事。

晚上和爸妈在食堂弄了几个小炒吃，某菜叫做特色炒蛋，端上来有皮蛋鸡蛋和咸鸭蛋，爸说，这菜应改名叫“混蛋”。

肉松翻著袜，人皆道是错。
乍可刺你眼，不可隐我洞。

以下转帖自黄志华

潘源良的「三番詞話」 　　

　　在一九八七年的夏天，潘源良曾在《音樂通訊（Music Business Hong Kong）》雜誌上發表了兩輯「三番詞話」，是學詞者最難得的秘笈也。這裡把兩輯詞話整理成一輯，其中有個別條目是刪去了的，而前言也沒有引錄，請讀者注意。

＊    天才第一。毅力第二。再沒有第三樣了。
＊    毅力是要跟自己搏鬥。不是要過唱片監製的關，不是要過紅歌星的關，也不是要過聽眾口味的關。要求最高的，只是自己。
＊    不是情歌太多，是好的情歌太少。不是好的情歌太少，是領略這種情歌的心靈更少。
＊ 曲與詞像一對戀人。填詞跟談戀愛沒有兩樣。
                ──當然，不能勉強。
                ──當中的樂趣與滋味，只有真正試過的人才會領略得到。
                ──困難不在如何開始，而是如何繼續。
                ──平淡也是好，激烈也是好，嚴肅也是好，調皮也是好，感動是存在的證據吧。
＊    有「言有盡而意無窮」，也有「意有盡而言無窮」。兩種都是好詞。
＊    簡潔。簡潔。簡潔。
＊    聚焦。要看得見，聽得明，感覺得到。朦朧美往往是懶惰的藉口。歌詞可以像飛機帶聽者到達朦朧的美地，但若連飛機內也是一片朦朧，便同時扼殺了真正的朦朧之美。
＊    遍尋視野。最簡單的歌也應有作者在歌中流露的視野吧！
＊    沒有佳句，難有佳篇。但只有佳句，卻潰不成篇，何其可惜！再可以改好一點吧……
＊    商業跟藝術是可以結婚的。他們的孩子叫做「趣味」。
＊    看一個人總看他的眼睛。音樂也有眼睛。
＊    不是好聽眾，難作好詞人。歌詞的第一個聽眾是自己。寫詞是左手跟右手角力。
＊    讓「感動」成為自然出現的結果，而非目的。
＊    「感動」像個聖誕老人。我們努力預備一切，做足工夫等他到達。他若來了，那是個了不起的聖誕。他若不來，聖誕還是不錯，工夫不算白做。請勿綁架聖誕老人！
＊    是歌詞中的甚麼元素叫人感動呢？古人說得好：深情與至誠。兩樣在今天差不多要列入受保護罕有文物名單內的東西。
＊    廣東歌真幸運，除了深情與至誠外，還有第三因素：曲與詞在音律上的吻合。真是像戀人親吻一樣「吻合」。哈！
＊    作為聽眾，我們大部份都不過是以下兩類：極易受感動或極難受感動。為甚麼？
＊    了解自己因何受感動（或不受感動），然後可以審視歌詞的視野。像撥開了霧，看見方向一樣。
＊    堆砌起來，務要聽者感動的歌詞，往往如霧。
＊    所有人世間最尊貴者，乃在於無可替換的剎那感動。（此語摘自芥川龍之介的作品）
＊    感動藏於情與理的和諧與衝突中。甚麼是情？甚麼是理？

── 完 ──